Das Sizain (oder Sixain, beide Schreibweisen existieren in der französischen Metriktradition) bezeichnet eine Strophe aus sechs regelmäßigen Versen, die nicht mit der Sextine verwechselt werden darf, einer festen mittelalterlichen Form mit permutierten Wortreimen über sechs Sizains. Diese terminologische Verwirrung, die in mehreren nach 2015 veröffentlichten Metrikwerken angesprochen wird, hält sich in den Schulmaterialien, die manchmal “Sextine” als Synonym für Sizain verwenden, was einen Klassifikationsfehler darstellt.
Sizain und Sextine: eine metrische Unterscheidung, die in den Schulmaterialien verschwiegen wird
Die Sextine ist eine feste Form, die von Arnaut Daniel stammt, bestehend aus sechs Strophen mit sechs Versen, gefolgt von einer Tornada aus drei Versen. Die sechs Endwörter der ersten Strophe erscheinen in jeder folgenden Strophe in einer codierten Permutationsreihenfolge (kreuzweise Rückstufung). Das Sizain hingegen ist eine autonome Strophe: sechs gereimte Verse nach einem freien oder codierten Schema, ohne Verpflichtung zur lexikalischen Wiederholung.
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Wir beobachten, dass diese Verwirrung ein wiederkehrendes Missverständnis nährt. Ein Schüler, der wie nennt man eine Strophe mit 6 Versen sucht, stößt oft auf Antworten, die die beiden Begriffe vermischen. Das Sizain ist eine Art von Strophe, die durch ihre Anzahl an Versen definiert ist. Die Sextine ist ein ganzes Gedicht, das durch ein Permutationssystem definiert ist.
Die Unterscheidung lässt sich in einem Satz zusammenfassen: nicht jedes Sizain ist eine Sextine, aber jede Sextine besteht aus Sizains.
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Reimschemata des Sizains: die Kombinationen, die in der französischen Versifikation funktionieren
Das Sizain bietet eine Flexibilität in den Reimkombinationen, die deutlich über der des Quartains liegt. Während der klassische Quartain auf drei kanonische Anordnungen (paarig, kreuzweise, umschlungen) beschränkt ist, vervielfacht das Sizain die Möglichkeiten.
Drei dominierende Anordnungen im klassischen Repertoire
- AABCCB: zwei Paarreime, gefolgt von einem umgekehrten Kreuzreim. Dieses Schema schafft einen natürlichen Fortschritt zu einem Höhepunkt im sechsten Vers, was seinen häufigen Gebrauch in Liedern und lyrischer Poesie erklärt.
- ABABCC: zwei kreuzweise Reime, die durch ein Distichon abgeschlossen werden. Das finale Paar erzeugt einen Effekt von Sentenz oder Schlussfolgerung. Man findet es in klassischen Strophen und bei einigen Parnassianern.
- AABCCB und ABBACC: letzteres kombiniert einen umschlungenen Reim (ABBA) und ein abschließendes Distichon (CC). Die anfängliche Umschlingung gibt eine dichte klangliche Basis, das finale Distichon schneidet klar ab.
Die klassische Regel des Wechsels zwischen männlichen und weiblichen Reimen gilt für das Sizain wie für jede regelmäßige Strophe. Ein vollständig männliches oder weibliches Sizain stellt eine Lizenz dar, keine Norm.
Reim und Metrum: das Paar, das das Sizain strukturiert
Das gebräuchlichste Metrum im klassischen Sizain bleibt der Alexandriner. Der Oktosyllabe funktioniert ebenfalls, mit einem schnelleren Rhythmus, der für narrative oder satirische Sizains geeignet ist.
Die heterometrische Kombination (Mischung von Versen unterschiedlicher Längen) verleiht dem Sizain eine rhythmische Flexibilität, die der Quartain nicht so leicht ermöglicht. Ein Sizain kann Alexandriner und Hexasyllaben abwechseln, ohne seine strophische Kohärenz zu verlieren, solange das Reimschema die klangliche Einheit aufrechterhält.
Das Sizain bei französischen Dichtern: konkrete Anwendungen von Malherbe bis Verlaine
Das Sizain war nie die häufigste Strophe der französischen Poesie. Der Quartain dominiert deutlich, gefolgt vom Terzett (im Sonett). Das Sizain nimmt einen intermediären Platz ein, aber seine Anwendungen offenbaren präzise ästhetische Entscheidungen.
Malherbe verwendet das Sizain in seinen Oden und Strophen mit einer metrischen Strenge, die zum klassischen Standard wird. Seine Sizains in Alexandrinern mit dem Reimschema AABCCB etablieren ein Modell von Klarheit und Symmetrie. Das malherbische Sizain funktioniert als geschlossene Einheit, jede Strophe trägt eine vollständige Idee ohne strophische Enjambements.
Im 19. Jahrhundert übernehmen die Romantiker und später die Parnassianer das Sizain mit unterschiedlichen Absichten. Hugo verwendet es in narrativen Gedichten, wo die Strophe aus sechs Versen eine umfassendere Entwicklung ermöglicht als der Quartain, während sie einen gleichmäßigen Rhythmus beibehält. Verlaine wählt in einigen Stücken aus den Fêtes galantes und Romances sans paroles kurze Sizains (Hexasyllaben oder Heptasyllaben), um einen Effekt diffuser Musikalität zu erzeugen.
Baudelaire, in Les Fleurs du mal, bevorzugt den Quartain und das Sonett, greift aber gelegentlich auf das Sizain zurück, wenn das Thema des Gedichts eine kontrollierte Erweiterung erfordert. Das baudelairesche Sizain dient oft als Übergangsstrophe in Gedichten mit variabler Struktur.
Zeitgenössisches Sizain: arme Reime und bewusste Einschränkungen in Schreibwerkstätten
In den zeitgenössischen Praktiken des poetischen Schreibens, insbesondere in Online-Workshops und Gruppen von Amateurpoeten, erlebt das Sizain seit einigen Jahren ein Wiederaufleben des Interesses. Die Workshop-Leiter beschreiben es als einen Kompromiss zwischen der Kürze des Quartains und der Weite des Achtzeilers.
Was sich im Vergleich zur klassischen Tradition ändert: der Reim. Viele Amateurpoeten wählen assonanzreiche oder arme Sizains, um die technische Einschränkung zu erleichtern. Der arme Reim (ein einziger gemeinsamer vokalischer Phonem) oder die Assonanz ersetzen den ausreichenden oder reichen Reim, ohne die strophische Struktur zu zerstören. Das Sizain behält seinen Rhythmus in sechs Takten, selbst mit abgeschwächten klanglichen Echos.
Dieser Ansatz fehlt in den meisten Schulmaterialien zur Versifikation, die das Sizain als eine ausschließlich gereimte Form nach den klassischen Regeln präsentieren. Die Realität der aktuellen poetischen Praxis ist flexibler.
Silbenzählung in einem Sizain: Diärese, Synärese und e muet
Die Silbenzählung in einem Sizain folgt denselben Regeln wie für jeden französischen Vers, aber die Länge der Strophe verstärkt die Zählfehler. Bei sechs Versen führt eine falsch gezählte Silbe zu einem hörbaren rhythmischen Ungleichgewicht.
Das e muet bleibt die Hauptfalle. Es wird vor einem Konsonanten ausgesprochen, elidiert vor einem Vokal und verschwindet am Ende des Verses. In einem Sizain in Alexandrinern muss jeder Vers genau zwölf Silben zählen, und die Behandlung des e muet bestimmt oft die Gültigkeit des Verses.
Die Diärese (Aussprache einer vokalischen Gruppe in zwei Silben, die normalerweise auf eine reduziert wird, wie “li-on” statt “lion”) ermöglicht es, die Silbenzählung anzupassen. Die Synärese macht das Gegenteil. In einem regelmäßigen Sizain ist die Wahl zwischen Diärese und Synärese nicht willkürlich: sie hängt von der klassischen Verwendung des Wortes und dem angestrebten Metrum ab.
Das Sizain bleibt eine Strophe der französischen Versifikation, deren technische Beherrschung auf drei solidarischen Elementen beruht: dem Reimschema, der Wahl des Metrums und der Strenge der Silbenzählung. Das Vernachlässigen eines der drei Elemente reicht aus, um das Sizain in die Kategorie des verkleideten freien Verses zu verschieben.